Français

BARTOLI Jean-Pierre, « FORME NARRATIVE ET PRINCIPES DU DÉVELOPPEMENT MUSICAL DANS LA SYMPHONIE FANTASTIQUE DE BERLIOZ », Musurgia, 1995, vol. 2, nᵒ 1, p. 25‑50.

Auteur: 
BARTOLI Jean-Pierre
Titre: 
FORME NARRATIVE ET PRINCIPES DU DÉVELOPPEMENT MUSICAL DANS LA SYMPHONIE FANTASTIQUE DE BERLIOZ 
Pagination: 
p. 25‑50
Langue de l'article: 
Français
Résumé français: 
Si nul ne conteste à la Symphonie fantastique le statut de chef-d'oeuvre, la question de sa cohérence formelle reste d'actualité. Doit-on la justifier uniquement en fonction de son programme ou négliger celuici et porter sur elle un regard « formaliste » sous le prétexte que la musique « pure » serait supérieure à la musique accompagnée d'un discours littéraire ? En tentant de poser la question autrement, cet article se propose de décrire la logique qui préside à son agencement et de dire en quoi celle-ci dépasse le cadre du programme tout en lui étant pourtant indissociablement liée. L'observation des modèles beethovéniens et français à travers certains écrits de Berlioz permet de mieux définir le projet du compositeur. Ce qu'il appelle le « genre musical expressif » consiste à attribuer buer au développement musical une structure narrative. Paraphrase littéraire d'une forme musicale qui contient en elle-même sa validité, le programme offre néanmoins à l'analyste de précieuses indications. De la comparaison de quelques analyses déjà réalisées, de l'étude du développement rapporté à la couibe tonale, du détournement des processus formels traditionnels, enfin du relevé des situations et procédés récurrents d'un mouvement à l'autre, il se dégage la perception d'un discours musical linéaire et téléologique. L'oeuvre progresse inexorablement vers sa péroraison : étape par étape, elle met en scène la transformation ou la destruction de ses divers matériaux thématiques. En cela, elle est bien narrative par delà son programme. Quelques remarques sur la place historique de la Symphonie fantastique servent de conclusion.
Résumé anglais: 
Although no-one would doubt that the Symphonie fantastique is a masterpiece, the question of its formal coherence can still be debated. Should it be justified only according to its programme or should we neglect its programme and look at it in a « formalist » way under the pretext that « pure » music is superior to music accompanied by a literary discourse ? In trying to ask this question differently, this article proposes to describe the logic that reigns in its lay-out and to say how it goes beyond the framework of the programme while remaining indissociably linked to it. An observation of the Beethovenian and French models through certain things Berlioz wrote makes it possible to define the composer's project better. What he calls the « expressive musical genre » consists in attributing a narrative structure to the musical development. Literary paraphrase of a musical form that contains its validity in itself, the programme nevertheless offers the analyst some precious indications. tion. From the comparison of some analyses that have already been done, from the study of the development in relation to the tonal curve, from the diversion away from traditional formal processes, and lastly from the reading of the situations and procedures which recur from one movement to another, there emerges a perception of a linear and teleological musical discourse. The work progresses inexorably towards its peroration : step by step, it sets up the transformation or the destruction of its various thematic materials. In this, it is narrative beyond its programme. A few remarks on the historical place of the Symphonie fantastique make up the conclusion.

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