Ce qu’on considère « la musique » d’un film est toujours restreint à la seule partie sonore enregistrée par un orchestre. De manière expérimentale, cet article invite à écouter la bande-son d’un film grand public avec la même acuité -et les mêmes outils -qu’une œuvre électroacoustique ou mixte, d’en dégager à la fois les caractéristiques techniques et formelles, et de souligner l’articulation entre le bruit et la musique, considérés comme des catégories non exclusives.